• Toul, cathédrale Saint Étienne

     
     

    Toul

    Cathédrale Saint Étienne

     

     Image illustrative de l'article Cathédrale Saint-Étienne de Toul

     

     

    La cathédrale Saint-Étienne de Toul est un édifice de style gothique remarquable par sa façade occidentale, chef-d'œuvre du gothique flamboyant, et par son cloître gothique, le deuxième plus grand de ce style en France, et deux chapelles Renaissance.
     
    C'est, avec Notre-Dame-de-l'Annonciation de Nancy, l'une des deux cathédrales du diocèse de Nancy-Toul.

    Architecture

    Les tours de la façade mesurent 65 m de haut1, la nef, 100 m de long pour une hauteur de voûte de 30 mètres (32 mètres avant rehaussement le du dallage) et le transept 56 m de large.

    Malgré une construction sur plus de trois siècles, l'édifice (hors façade) présente une grande homogénéité de style.

    Le XIIIe siècle voit l'édification du chœur, du transept, de la dernière travée de la nef et de la première travée de la galerie est du cloître.

    Un élément remarquable lors de la construction du transept est la création de verrières surmontées de roses qui ouvrent le mur du transept sur la majeure partie de sa hauteur.

    Cet effet de mur vitré sera repris à la cathédrale de Metz lors de la création de la façade occidentale, un siècle plus tard ainsi qu'au XVI° lors de la reconstruction du transept tout comme à la basilique Saint-Vincent de Metz.

    Au XIVe siècle, les quatre travées suivantes de la nef sont construites.

    Au XVe siècle, la magnifique façade de style gothique flamboyant est construite ainsi que les deux premières travées de la nef.

    Au XVIe siècle, deux chapelles Renaissance sont ajoutées à l'avant des collatéraux nord et sud de la nef, la chapelle de Tous-les-Saints, devenue la sépulture de Jean Forget, chapelain et chantre du chapitre des chanoines, et la chapelle des Évêques avec sa voûte plate à caissons, supportée par de simples arcs surbaissés - fermée depuis cinquante ans, en attente de restauration.

    La Révolution française fait quelques dégâts notables (destruction des personnages sculptés de la façade).

    Un bombardement lors de la Seconde Guerre mondiale anéantit la toiture et l'orgue.

    Une importante campagne de restauration commence dans les années 1980.

     

     

    Plan du groupe cathédral au début du XX° siècle

     

    D'une manière générale la cathédrale est une synthèse de l'influence de la cathédrale de Verdun pour la conception du chœur sur crypte et flanqué de tours et de Reims pour la façade « à la française » dont est également reprise l'idée des tympans vitrés des trois portails.

    Une École Touloise

    Alain Villes dans son ouvrage sur la Cathédrale de Toul définit les prémices d'une école Touloise qui crée le modèle gothique du XIII° siècle qui sera en grande partie repris en terres d'empire notamment via l'Église Notre-Dame de Trèves ou l'église des franciscains de Cologne, la collégiale de Wimpfen-im-Tal…

    Le chevet lorrain

     

    Le chevet harmonique dit "lorrain" de la cathédrale

     

    Deux tours d'aspect inachevé encadrent le chœur ce qui traduit une influence héritée probablement de la cathédrale romane (l'une des tours s'était effondrée peu après sa construction, mais elle étaient coiffées de flèches ajourées gothiques).

    On retrouve ce plan roman-rhénan sur d'autres édifices religieux lorrains, champenois et rhénans.

    Ce type de chevet d'influence rhénane est surnommé "chevet lorrain", dont celui de Toul est l'archétype.

    D'autres caractéristiques

    Une autre influence touloise apparait lors de l'édification de la vaste façade de style gothique flamboyant.

    Si la décoration des tours de la cathédrale sont probablement inspirée de celles de l'église Saint-Martin de Pont-à-Mousson, le style des clochers et a définitivement influencé l'architecture de la collégiale Saint-Gengoult de Toul, dont le chantier fut contemporain de la cathédrale ainsi que plus tardivement en l'église Saint-Léon de Nancy de style néo-gothique.

    La structure globale de la façade de structure "à la rémoise" mais dans un style flamboyant de la façade de style Français, cette façade fera également des émules.

    L'influence la plus nette se retrouve sur la façade de la Basilique de Saint-Nicolas-de-Port, même si les lignes annoncent déjà la Renaissance, tandis que les portails de la Basilique Notre-Dame de l'Épine reprennent la structure avec gâble présentant un Christ en Croix au-dessus du portail principal de Toul.

    Une influence sur l'architecture de la région

    La cathédrale de Toul est le premier chantier gothique commencé en terre d'Empire et, de ce fait, a évidemment influencé de nombreux édifices du Saint-Empire, en commençant par la Lorraine et même en Champagne :

    • L'abbatiale Saint-Vincent de Metz dont le plan entier est très proche de celui de Toul, quoique de moindre envergure ;
    • La collégiale Saint-Gengoult de Toul, dont le chantier fut contemporain de la cathédrale,
    • Le chœur de Notre-Dame-la-Ronde (incluse ensuite en la Cathédrale de Metz) suit le plan du chevet de Toul, mais dépourvu de tours cette fois
    • Il en est de même pour l'église Sainte-Ségolène de Metz qui reprend globalement le plan de la cathédrale sans les tours du chevet, ou encore la Basilique Saint-Maurice d'Épinal. Toutes deux adaptent le modèle des chapelles latérales au chœur et ouvrant sur le transept.

    La chapelle des Évêques

    La sublime chapelle des évêques est une étonnante chapelle Renaissance dont le plafond unique, en voute plate, ne contient aucune structure de maintien.

    Depuis la fin de la Seconde Guerre mondiale, la chapelle attend une restauration et sa réouverture au public.

    Histoire

    La cathédrale fut probablement construite à l'emplacement d'un temple romain vraisemblablement détruit lors du passage des Huns.

    Réédifiée à plusieurs périodes, l'édifice actuel, contemporain de la Cathédrale de Reims est la sixième cathédrale édifiée à Toul.

    Le groupe cathédral

    La première cathédrale, dédiée à saint Étienne et Notre-Dame, est édifiée dans la seconde moitié du Ve siècle.

    Le groupe épiscopal comprend à l’origine trois églises, l’une consacrée à la Vierge, la deuxième à saint Étienne et la troisième, qui servait de baptistère, à saint Jean-Baptiste.

    La cathédrale romane

    Entre 963 et 967, l'évêque Gérard de Toul fait entreprendre la construction d'une cathédrale romane sur l'emplacement des trois basiliques du Ve siècle qui ne formeront plus qu'un seul édifice.

    Aux XIe siècle et XIIe siècle la cathédrale subit diverses reconstructions avec probablement établissement d'un plan roman-rhénan (chœur flanqué de tours...).

    La reconstruction gothique

     

    Vue sur le chœur de la cathédrale de Toul (premier tiers du XIII° siècle) et ses chapelles attenantes

     

    La construction de l'édifice que nous pouvons contempler actuellement s'étale sur trois siècles.

    Il débute probablement avant 1220, avec plusieurs phases de construction plutôt rapides et d'arrêts assez longs liés à la vie de la cité épiscopale, pour finalement s'achever en 1497 par la façade flamboyante, la cathédrale romane étant détruite petit à petit pour laisser place à l'élévation gothique.

    Le chœur (1210-1235)

    Le gros-œuvre du chantier débute par le chœur, flanqué de deux tours de chevet dites « harmoniques », adaptation du plan-type de l’église gothique avec la tradition romane de l'ancien édifice (comme à la cathédrale de Verdun).

    Ce premier chantier est entrepris rapidement après le début des travaux de reconstruction gothique de la cathédrale de Reims, le chantier de Toul reprend en effet la structure de la chapelle axiale de Reims de manière plus vaste et monumentale.

    Le chevet de Toul débute donc entre 1207 et 1221, avant ou pendant l'épiscopat de l'évêque Eudes II de Sorcy (1219-1228).

    Le chœur est achevé rapidement, dès 1235, et se compose d'un chœur a sept pans encadré de deux tours harmoniques ouvertes en chapelles surmontées de tribunes.

    Le vaste Transept (1275-1297)

    La construction du vaste et audacieux transept, dont le volume est remarquable (48m de longueur sur 16,5m de largeur avec initialement 32m sous voute), ainsi que de la dernière travée de la nef, nécessaire à la stabilité de l'ensemble commence vers 1275 pour s'achever rapidement, vers 1297.

    Dès l'achèvement du transept, le nouveau chœur des chanoines est mis en place en son centre.

    En contrebas du transept sont probablement édifiées le portail du cloître et les premières travées attenantes.

    La nef (1331-1400)

     

    Vue sur la lumineuse nef et le revers de la façade

     

    Les cinq dernières travées précédentes de la nef sont édifiée de 1331 à 1400, en parallèle avec la destruction progressive de la nef romane.

    Fait étonnant le plan établi sur la travée stabilisant le chœur est scrupuleusement respecté durant un siècle, l'unique modification notoire est l'ajout de chapelles ouvrant sur les bas-côtés.

    Le cloître est également réédifié en style gothique par Pierre Perrat (mort en 1400) d'après le modèle des travées édifiées en contrebas du transept, établissant ainsi l'un des plus vaste cloître gothique de France.

    Entre 1400 et 1460, les travaux sont totalement interrompus du fait de la guerre entre le duc de Bourgogne et le duc de Lorraine.

    L'achèvement flamboyant

    La Façade harmonique (1460-1497)

     

    Façade harmonique flamboyante

     

    En 1460, le chapitre de la cathédrale s'étant adressé au pape et au roi de France, il reçoit du pape un don de 1 000 livres, et du roi 1 500 livres qui permettent la reprise des travaux.

    La construction d'une partie de la façade, jusqu'au niveau de la rosace, et de la première travée de la nef est entreprise par Jacquemin de Lenoncourt.

    On démolit le massif occidental de la cathédrale romane du XIe siècle.

    La façade gothique est aux armes de Warry de Dommartin, évêque de Verdun, et de René II de Lorraine. Les seconde et troisième travées de la nef sont achevées dans le style gothique flamboyant.

    Suit le raccord entre la façade construite à partir de 1460 et la quatrième travée de la nef achevée à la fin du XIVe siècle.

    Le 9 mars, le chapitre de Toul commande à Tristan de Hattonchâtel le dessin de la façade occidentale en se réservant le droit de la faire construire par l'architecte de son choix.

    En 1496, la construction du portail occidental de la cathédrale est complétée par le couronnement fleurdelisé des deux tours de style gothique flamboyant, en 1497 sonnent les premières cloches dans la tour Nord.

    Chapelles & aménagements intérieurs

     

    La chapelle Jean Forget

     

    Entre la fin XVe siècle et le début XVIe siècle, l'autel des reliques est édifié dans le collatéral sud.

    De style composite, il combine avec harmonie le style gothique flamboyant et le style renaissant.

    Il est orné des armes des mécènes, Nicolas le Sane, chanoine de la cathédrale de Toul et archidiacre de Port, encadré par les armes des évêques de Toul et du blason du chapitre canonial de Toul. 1503 voit la réalisation par un certain I.V. (Jehan le Verrier ?) de la verrière du Couronnement de la Vierge, dans le croisillon nord du transept de la cathédrale.

    Il est orné des armes des mécènes, le blason de Nicolas le Sane, le blason du cardinal Raymond Perrauld, évêque de Gurk et administrateur apostolique du diocèse de Toul, le blason des évêques de Toul ainsi que le blason du chapitre canonial de Toul.

    Apports Renaissance et Baroque

     

    Chapelle des Évêques (édifiée après 1533)

     

    À la Renaissance, la cathédrale se voit complétée par la construction du dôme dit « à la Boule d'Or », sur la toiture, à la croisée du transept.

    Vers 1530, la construction de deux clochers surmontant les tours du chevet est achevée.

    Avant 1533, l'évêque Hector d'Ailly (1524-1532) passe commande de la chapelle des évêques, de style Renaissance, dans le collatéral nord de la nef ; sa voûte plate dallée a la plus grande portée jamais réalisée (8 mètres).

    En 1534, le campanile, entre les deux tours du portail occidental de la cathédrale, est édifié dans le style Renaissance.

    Il comporte une colonnade, des chapiteaux corinthiens, des arcs en plein-cintre et un dôme.

    La cloche date de 1536.

    En 1537, sous l'épiscopat d'Antoine Pélegrin (1537-1542), la partie supérieure du grand meuble de sacristie est installée.

    Avant 1549, le chantre Jean Forget passe commande de la chapelle de Tous-les-Saints, dans le style Renaissance.

    Édifié dans le collatéral sud de la nef de la cathédrale, il comporte un dôme surmonté d'un lanternon et utilise le procédé de la perspective en trompe-l'œil de Jean Pèlerin dit « le Viator », chanoine de la cathédrale.

    1561 voit l’effondrement de l'étage supérieur de la tour sud du chevet.

    Les chanoines de la cathédrale font abattre l'étage supérieur de la tour nord du chevet par sécurité et pour une restauration symétrique selon la sensibilité du XVIe siècle font ajouter des toitures en bonnet-de-prêtre.

     

     

    Fresque de saint Gérard de Toul

     

    Entre 1625 et 1725, l'abside est décorée de marbres et de tableaux représentant des saints  : les saints patrons de la cathédrale, saint Étienne, saint Jean-Baptiste, saint Gérard de Toul ; des saints évêques de Toul, saint Mansuy, saint Amon, saint Gauzelin ; les Pères de l'Église, saint Ambroise, saint Grégoire, saint Jérôme, saint Augustin ; d'autres saints très vénérés dans le Toulois, universels, saint Joseph et sainte Ursule, ou plus locaux, saint Léon IX, sainte Aprône ; les saints Apôtres du Christ, saint Pierre et saint Paul.

    Certaines de ces peintures à l'huile sur toile seraient de Rémond Constant.

    Tous ces panneaux peints étaient amovibles à l'origine et servaient de portes d'armoires où les reliquaires des saints correspondants étaient conservés.

    La Vierge Marie, « mère de Dieu » ou Théotokos, est sculptée dans l'albâtre, et sa statue se trouve sous la baie d'axe du chœur, derrière le maître-autel.

    Deux cathédrales pour un diocèse

    En 1648, l'annexion définitive de l'évêché de Toul au Royaume de France, est entérinée à la suite des traités de Westphalie qui mettent fin à la guerre de Trente Ans.

    Cette date marque le début d’une longue et lente décadence et mise à l'écart de Toul en tant que centre spirituel.

    En 1776, le diocèse de Toul qui recouvrait les trois-cinquièmes du duché de Lorraine est démembré pour créer ex nihilo les évêchés de Nancy et Saint-Dié.

    En 1790, l'évêché de Toul qui existait depuis le IVe siècle est supprimé au profit de Nancy.

    Le XVIIIe siècle voit la construction de chapelles latérales, de la tribune d'orgues (1750).

    En janvier 1794, par arrêté municipal et à l'insistance de Paris, on supprime les statues qui garnissaient les niches des portails de la façade occidentale, du jubé, des stalles, et divers ornements dont les sculptures du cloître.

    Il est cependant possible de se donner une idée de la statuaire en allant admirer le portail de l'église Saint-Martin de Pont-à-Mousson, fortement inspiré du portail principal de la Cathédrale de Toul et dont la statuaire fut refaite après la Révolution.

    En 1824, l'évêché de Nancy devient l'évêché de Nancy-Toul.

    Les verrières du XIIIe siècle de l'abside du chœur sont déposées en 1836 en parallèle au réaménagement des absidioles de part et d'autre du chœur, sous les tours de chevet.

    En 1840, la cathédrale est classée sur la première liste des monuments historiques ; le cloître ne sera classé qu'en 1889.

    Casimir de Balthasar de Gachéo réalise, en 1863, la verrière de saint Étienne, dans le croisillon sud du transept de la cathédrale.

    En 1870, la façade occidentale (dont la verrière de la grande rosace du début du XVIe siècle) et le côté sont endommagés par les tirs prussiens.

    En 1874, Émile Boeswillwald, architecte en chef des monuments historiques, entreprend la restauration de la cathédrale.

    Son fils Paul Boeswillwald lui succède.

    Les verrières de l'abside du chœur de la cathédrale sont installées en 1874-1876.

    Le 19 juin 1940, la tour sud de la façade occidentale ainsi que l'orgue et la totalité des toitures sont anéanties par un bombardement.

    Une couverture provisoire est mise en place pour mettre hors-d'eau et protéger les voûtes.

    La restauration réelle de la toiture à hauts combles fut tardive, ainsi cette installation provisoire dura plus de quarante ans !

    La restauration

    Chapelle des évêques (état en 2005)

     

    Après l'incendie de 1940

    À la suite de l'incendie de juin 1940, la cathédrale fut dépourvue d'une charpente pendant plusieurs années et fut donc à la merci des intempéries.

    Après guerre, sous la direction de Dominique Bortoluzzi, la tour sud, la rosace et la tribune d'orgue furent restaurées.

    Dès 1960 il fut possible de songer au projet d'un nouvel orgue pour la cathédrale.

    Malheureusement, la toiture provisoire mise en place après guerre donna rapidement des signes de faiblesse.

    Rétablissement du haut-comble de la charpente (1981-1995)

    En 1978, les toitures de la cathédrale ne sont toujours pas restaurées et on doit même fermer l'édifice par mesure de sécurité.

    Le siège du diocèse de Nancy et de Toul ayant été transféré à Nancy en 1790, la cathédrale de Toul appartient à la commune qui assume la lourde charge de restaurer l'intérieur de l'édifice.

    C'est seulement à partir de 1981 que les toitures sont reconstruites en reprenant la géométrie d'avant 1940 (couverture en ardoises sur une haute charpente métallique).

    Cette restauration des parties extérieures de la cathédrale à l'exception de la façade occidentale s'achève en 1995.

    Restauration de la polychromie intérieure et du cloître (2003-2011)

    Suivent ensuite successivement la restauration partielle de la façade occidentale avec ses deux tours (2003), les travées de la nef principale y compris la polychromie de la nef principale et des clefs de voute (2004-2005), ainsi que la riche polychromie du chœur et du transept (2006-2008), les toitures du cloître (2009-2010) recouvert depuis 60 ans par un toit provisoire en tôle ondulée, et la chapelle des Évêques (2015-2017 ?).

    Les bas-côtés de la nef attendent encore une future restauration qui sera consécutive à la restauration des toitures des collatéraux.

    La cathédrale en chiffres

     

    Galerie Est du cloître

     

    • Longueur extérieure de l'édifice : 100 m
    • La longueur intérieure totale (du chœur jusqu'à la façade ouest) est de 89,81 m
      • dont 52,58 m pour la nef.
    • Le transept possède une longueur intérieure de 47,78 m pour 16,45 m de large (au Nord).
    • Le corps principal de la façade fait 37 m de large pour une hauteur de 40 m (les tours culminent à 62, et les flèches, jamais réalisées auraient dû culminer à 90 m).
    • La hauteur du chœur, surélevé sur la crypte atteint 28,23 m tandis que la hauteur sous voutes de la nef principale varie de 29,23 m sur la première travée jusqu'à 29,60 m (initialement 32m avant la surélévation du sol du transept) ; les nefs latérales sont hautes de 16,77 m.
    • Le cloître est considéré comme l'un, voire le plus vaste de France (157 m linéaires répartis sur 3 galeries).

     

    Nef de la cathédrale Saint-Étienne de Toul

     

    Cloître de la cathédrale Saint-Étienne de Toul

     

    Intérieur du cloître de la cathédrale Saint-Étienne de Toul

     

    Le cloître gothique

     

    Cloître de la cathédrale depuis la tour Sud

     

    La construction du cloître a commencé vers 1240, d'abord par la galerie Est, dans un style gothique rayonnant, aux grandes baies ouvertes et très simples.

    L'évacuation de l'eau par les gargouilles s'effectue via des chéneaux, une avancée technologique très moderne pour l'époque et étudiée par Viollet-le-Duc.

    L'intégralité du cloître a été terminée avant la fin du XIIIe siècle.

    Au XIVe siècle, la salle du chapitre a été aménagée dans la galerie Nord du cloître, contre la nef de la cathédrale, et fermée par une vaste verrière gothique rayonnante donnant dans le jardin.

    Il est considéré comme le deuxième plus grand cloître gothique de France, avec 65 mètres pour la galerie Est qui compte dix travées, de l’entrée extérieure du cloître jusqu'au portail communiquant avec l'intérieur de la cathédrale, avec 40 mètres pour la galerie Sud qui est percée de six baies, avec 52 mètres pour la galerie Ouest qui compte huit travées.

    Les cloîtres gothiques sont en général plus petits que les cloîtres romans, mais il pourrait s'agir ici d'un cas d'adaptation avec harmonie d'une élévation gothique innovante sur un plan de tradition romane.

    Ce cloître a été construit à la taille d'un des évêchés les plus grands de tout l'Occident chrétien, pendant tout le Moyen Âge, et à la taille d'un chapitre cathédral en conséquence.

    Les orgues

    Orgue néoclassique Curt Schwenkedel

     

    Grand orgue de la cathédrale Saint-Étienne

     

     

    Les Grandes Orgues Dupont (1755)

     

    La cathédrale disposait d'un orgue au moins depuis le XIVe siècle.

    Il connut plusieurs aménagements successifs.

    À partir de 1740, les chanoines de la cathédrale s'adressèrent à plusieurs facteurs en vue d’édifier un grand instrument sur la tribune, en remplacement du précédent, qui datait du XVIe siècle : François Thierry, Charles Cachet et Jean-André Silbermann furent ainsi sollicités.

    Ils confièrent finalement le marché en 1751 à Nicolas Dupont, qui construisait alors les orgues de l’église Saint-Jacques de Lunéville, et dont ils avaient pu apprécier sur place le travail.

    La réception des travaux eut lieu le 14 juillet 1755.

    Les sculptures du buffet furent réalisées par Athanase Lacourt, de Toul.

    L'instrument avait quatre claviers et quarante et un jeu.

    Le premier titulaire fut Jean-Baptiste Nôtre (1732-1807), auteur d'un Livre d'orgue manuscrit.

    Comme il l’avait écrit dans son devis rédigé en 1751 pour les chanoines, l’ambition de Nicolas Dupont avait été de doter la cathédrale d’un instrument « comparable avec le plus grand nombre des grandes orgues de France, dans lequel on trouvera les jeux pour jouer tous les couplets qui peuvent se faire selon le bon goût du tems, et pouvoir les diversifier pendant tout un office, sans être obligé de répéter deux fois les mêmes meslanges ».

    L’instrument de Nicolas Dupont, plusieurs fois modifié par la suite, fut complètement détruit le 20 juin 1940 dans l’incendie de la cathédrale, et remplacé par un instrument de style néoclassique dû à Curt Schwenkedel, inauguré le 23 juin 1963 par Gaston Litaize.

    Grandes Orgues de la cathédrale de Toul, par Curt Schwenkedel

    Positif

    ut 1 à sol 5

    Grand-Orgue

    ut 1 à sol 5

    Récit expressif

    ut 1 à sol 5

    Écho

    ut 1 à sol 5

    Pédale

    ut 1 à sol 3

    Montre 8'
    Bourdon 8'
    Prestant 4'
    Flûte 4'
    Nazard 2' 2/3
    Doublette 2'
    Tierce 1' 3/5
    Larigot 1' 1/3
    Fourniture IV rgs
    Cymbale III rgs
    Trompette 8'
    Cromorne 8'
    Clairon 4'

    Montre 16'
    Montre 8'
    Bourdon conique 8'
    Flûte 8'
    Prestant 4'
    Flûte à chem. 4'
    Doublette 2'
    Quarte 2'
    Flûte 1
    Nazard 2' 2/3
    Sesquialtera II rgs
    Fourniture V-VI rgs
    Cymbale IV rgs
    Bombarde 16'
    Trompette 8'
    Clairon 4'

    Quintaton 16'
    Flûte à chem. 8'
    Dulciane 8'
    Voix céleste 8'
    Octave 4'
    Doublette 2'
    Cornet V rgs
    Carillon III rgs
    Plein-Jeu IV-V rgs
    Trompette 8'
    Basson-Hautbois 8'
    Clairon 4'

    Bourdon en bois 8'
    Flûte à chem. 4'
    Principal 2'
    Flûte 2'
    Tierce 1' 3/5
    Sifflet 1'
    Cymbale III rgs
    Ranquette 16'
    Voix humaine 8'
    Chalumeau 4'

    Principal 32'
    Principal 16'
    Soubasse 16'
    Principal 8'
    Flûte à fuseau 8'
    Principal 4'
    Flûte 4'
    Bourdon 2'
    Rauschpfeiffe III rgs
    Grosse mixture V rgs
    Bombarde 16'
    Trompette 8'
    Douçaine 8'
    Clairon 4'

    Accouplements
    Pos./G.O.
    Réc./G.O.
    Tirasses
    Pos., G.O., Réc., Echo.
    Tutti. 5 combinaisons libres.

    Le Festival Bach de Toul

     

    Johann Sebastian Bach - Les Variations Goldberg BWV 988

     

    Depuis, la commune organise le Festival Bach de Toul consacré à Johann Sebastian Bach.

    La première édition voit la participation de François-Henri Houbart, organiste de la Madeleine à Paris, Suzanne Ramon, lauréat du Conservatoire national supérieur de musique de Paris, Yeon-Ju Kim, du quatuor de saxophone Versax, de Pascal Vigneron, Christine Auger et de Karolos Zouganelis dans les variations Goldberg BWV 978.

    L'édition 2011 voit la participation de Pierre Méa, organiste de la cathédrale de Reims, Véréne Westphal, violoncelliste, Thierry Ospital, lauréat du Conservatoire national supérieur de musique de Paris, Manuel Roque Cardoso, pianiste, lauréat de l’École normale de musique de Paris, Le quatuor de clarinette Clarias, la mezzo soprano Anne Maugard, Le claveciniste Pieter-Jan Belder, le pianiste Dimitri Vassilakis.

    Le directeur artistique du Festival Bach de Toul est Pascal Vigneron.

    Les lieux des concerts sont la cathédrale Saint-Étienne, la collégiale Saint-Gengoult, le musée de Toul, la chapelle de l'hôpital Saint-Charles.

    Les vitraux

     

    Vitrail du Transept Nord daté 1503

     

    Riche de la tradition verrière et des vitraillers lorrains, la cathédrale conserve des vitraux depuis son édification (XIII° siècle) jusqu'aux créations du XIX° siècle.

    Le chœur fut orné de vitraux commandés par l'évêque Roger de Mercy en 1235, ces vitraux représentent des scènes bibliques ou de la vie de saint et furent déplacés dans les absidioles attenantes au chœur au XIXe siècle à la suite de la conception de nouveaux vitraux par Casimir de Balthazar de Gachéo.

    Ce dernier composa de beaux vitraux pour habiller les trois fenêtres à doubles lancettes de 26 mètres de haut éclairant le chœur : dans un style historiciste, l'artiste présente 14 scènes de la vie du Christ dans la verrière centrale ; des scènes de l'Ancien Testament dans celle de gauche ; des épisodes clefs de la vie de l'Église dans cette de droite.

    L'œuvre majeure de Balthazar de Gachéo est le grandiose vitrail du transept Sud posé en 1863.

    Cette vaste verrière habille la plus vaste ouverture gothique d'un seul tenant de France (28 m de haut - 216m²).

    Le registre supérieur évoque l'invention des reliques de Saint-Étienne tandis que la partie inférieure représente quatre des plus célèbres évêques de Toul : le premier, saint Mansuy ; saint Epvre ; saint Gérard et saint Léon IX évêque puis Pape et les scènes de vies qui leur sont associées.

    Le vitrail du transept Nord date du XV° siècle et représente une très beau couronnement de la Vierge, thématique intéressante puisqu'il rappelle notamment la double consécration de la cathédrale de Toul à Notre-Dame en plus de saint Étienne.

    Ce vitrail de 1503 est signé I.V. pour Jean le Verrier et comme pour le transept Sud possède des proportions remarquables.

    Les fenêtres hautes de la nef quant à elles présentent des grisailles aux liserés bleutés du XV° siècle.

    Les gisants

    En plus des gisants de Mansuy de Toul, de Gérard et d'un autre évêque, il y a une grande quantité de gisants se trouvant au sol de la cathédrale, quarante-trois de ceux-ci sont classés. Ils y en a aussi dans le cloître.

     

    Un dans la cathédrale,

     

    un chevalier de st-Jean,

     

    dans le cloître,

     

    de l'évêque Mansuy

     

    Les cloches

     

    Clocheton Renaissance de la façade et sa cloche de 1536

     

    Si les archives nous indiquent que les premières cloches sonnèrent en 1497, probablement dans la tour sud-ouest, nous ne connaissons ni leurs dates de fontes ni leur nombre exact mais probablement quatre.

    En 1534 étaient faites trois grosses cloches pour le campanile (14000, 10000 et 6000 livres).

    La seconde fut refondue en 1634 par Nicolas de Lépine.

    Trois cloches furent refondues en 1767 par Ignace-Antoine Henriot pour obtenir les notes de fa, sol, la et si.

    Une autre cloche fut également mise en place en 1536 dans le carillon situé dans le clocheton Renaissance de la façade.

    Sa fonction n'étant pas religieuse, elle fut conservée et sonne toujours les heures depuis son installation durant la Renaissance.

    Le beffroi de la tour nord-ouest n'a pas été modifié depuis son édification c'est ainsi l'un des plus anciens de France.

    Au moment de la Révolution française, la cathédrale possédait donc 8 cloches sonnant l'octave complet, les quatre plus grosses dans la tour Saint-Gérard (gros clocher) et les autres dans la tour Saint-Étienne.

    Destinées à rythmer la vie du clergé, elles furent presque toutes envoyées à Metz y être fondues durant la Révolution française.

    Une cloche par beffroi fut cependant conservée, elles furent refondues en 1820 pour en faire 4 nouvelles cloches, elles disparurent toutes durant l'incendie de la tour sud-ouest en juin 1940.

    En 1961 furent fondues 5 cloches par la fonderie Causard à Colmar :

    • Marie-au-pied-d'Argent, 457kg sonne un "la",
    • Jeanne-d'Arc, 647kg, sonne un "sol",
    • Mansuy, 955kg sonne un "fa",
    • Étienne, 1527kg sonne un "ré",
    • Léon - le bourdon du nom du pape Léon IX - 1,93m de diamètre pour 4884kg sonne le "la" du diapason.

    Source :

    https://fr.wikipedia.org/wiki/Cath%C3%A9drale_Saint-%C3%89tienne_de_Toul